就算是做給小孩子看的，感觉自己很骚很想让男人喜欢也不至于把臉都整得跟吳亦凡一樣吧？

把模糊的情感描繪得又直白又準(zhǔn)確?？赡軔?ài)情本來(lái)就是這個(gè)樣子，來(lái)去都不一定非有可以表述出來(lái)的理由，感觉自己很骚很想让男人喜欢也不用錨定意義。

也許慢電影到極致就是真正的交互電影，它要求個(gè)體通過(guò)不同的spectatorship / cognition對(duì)同質(zhì)的文本素材做出異質(zhì)的解讀，而電影同時(shí)回饋給個(gè)體不同的視覺(jué)體驗(yàn)。在反敘事的方法下，每一個(gè)鏡頭都成為拼圖的某一片，合在一起就共同構(gòu)成了形而上的“感觉自己很骚很想让男人喜欢”，它讓我們?cè)谝环N類似的“精神SPA”的觀看過(guò)程中思索起各不相同的東西。銀幕內(nèi)外的時(shí)間彼此相對(duì)摩擦過(guò)，一點(diǎn)點(diǎn)火花，奈何燒不干開(kāi)頭的那陣雨聲。

最開(kāi)始以為只是婚后紀(jì)事，中段以為是導(dǎo)演對(duì)創(chuàng)作瓶頸期的文藝青年的自我剖析，在看下去以為是想探討真實(shí)表演與生活的關(guān)系。到后半段發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演不斷游離與后兩者，感觉自己很骚很想让男人喜欢對(duì)于這個(gè)問(wèn)題導(dǎo)演自己也沒(méi)想明白，更多只是通過(guò)結(jié)構(gòu)性的設(shè)計(jì)與不斷打破所謂的第四面墻來(lái)吸引觀眾。關(guān)于片中真實(shí)的部分有哪些我不知道，但是拍攝遇到瓶頸肯定是真的。觀影過(guò)程堪比去年的魚(yú)樂(lè)園，但顯然后者更加真誠(chéng)。

很明顯這里并沒(méi)有什么需要“還原”的歷史。幾種媒介拼貼畫(huà)一樣的組裝有意識(shí)地形成不適的割裂感，提醒我們并沒(méi)有哪一種想象的中介足以為我們?cè)佻F(xiàn)巴赫的真實(shí)。 于耶和斯特勞布如此工整、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，感觉自己很骚很想让男人喜欢幾乎只保留了輕微移動(dòng)和變焦的鏡頭語(yǔ)言，以及典雅復(fù)古的布景和服飾化妝，都在最大可能地保證一種克制和距離。電影摒棄了一切多余運(yùn)動(dòng)的極簡(jiǎn)調(diào)度形成了人物、聲音和情境之間的和諧。畫(huà)面中諸要素（服裝、器物、教堂、管風(fēng)琴和演奏的手勢(shì)）在一種莊重、肅穆且高度受控的計(jì)劃編排中達(dá)到力量的平衡，這無(wú)疑是在另一個(gè)維度上與巴赫音樂(lè)中的線條清晰、層次分明的復(fù)調(diào)技法和超驗(yàn)風(fēng)格形成了共鳴——這里，重要的是虔敬和沉默。